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中國近現代著名的畫家—李苦禪

著名畫家李苦禪簡介


李苦禪(1899年1月11日—1983年6月11日),原名英杰,改名英,字超三、勵公,山東高唐人,現代書畫家、美術教育家,中國近現代大寫意花鳥畫宗師。

出身貧寒,自幼受到家鄉傳統文化之熏陶,走上了藝術征途。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授,中央美術學院教授,中國美術家協會理事,中國畫研究院院務委員。擅畫花鳥和鷹,晚年常作巨幅通屏,代表作品:《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。1978年出版《李苦禪畫輯》

人物經歷


許麟廬、李苦禪(后右)、齊白石許麟廬、李苦禪(后右)、齊白石 [2]
1899年,1月11日(農歷戊戌年十一月三十日),誕生于山東省高唐縣李奇莊的一個貧苦農家,取名英杰,字超三。
1916年,入山東聊城省立二中,從國畫家孫占群習畫,首先學畫荷花。同年作中國畫《貓》《雞》和《鶴》。
1922年,考入國立北京美術學校西畫系,靠夜間拉人力車維持生計。同學林一盡眼見李苦禪的困苦,贈李苦禪“苦禪”二字。“苦”取自佛門四諦之第一字,“禪”乃李苦禪擅長之大寫意畫。李苦禪欣然接受。
1923年秋,拜齊白石為師。
1924年,成立“九友畫會”。
1925年,畢業于國立藝專。應聘為北京師范學校與保定第二師范學校的美術教師。
1928年,與王森然結拜為兄弟,生活漸穩定,在繪畫上有了突破性的發展。秋,與凌嵋琳結婚。
1930年春,應林風眠之聘,赴杭州藝專任國畫教授。
李苦禪作畫李苦禪作畫 [1]
1931年,在杭州國立藝專任教。
1932年,在杭州國立藝專任教(現中國美術學院)。
1933年,在杭州國立藝專任教。
1934年,作中國畫《墨雞》和《魚鷹》等。
1935年,參加“一二·九”愛國游行示威運動。
1936年,家庭遭變,與凌嵋琳離異,改字為勵公。作《清供圖》贈王森然
1936年,以教學與賣畫為生。1月,在北平炳林印書館印刷出版了《李苦禪畫集》,
1937年,北平淪陷。偽“新民會”企圖拉攏李苦禪等社會名流為他們做事,被李苦禪斷然拒絕。此后,李苦禪辭去日偽公立學校教職,短期在私立美術學校教中國畫。當時,李苦禪靠賣畫為生,并參與中共領導的地下抗戰活動。
1939年,5月14日,以“勾結八路軍”為罪名,與學生魏隱儒被日本憲兵逮捕入獄,遭刑訊28天,受到嚴刑拷打。出獄后拒絕偽職,繼續參加愛國活動。
1942年,4月2日至4日,與魏隱儒赴山東,在濟南青年會舉辦聯合畫展。11月,與李慧文結婚。婚后,與魏隱儒關友聲赴青島舉辦書畫聯展。
1945年,抗戰勝利后,中國藝術專科私立學校在濟南復校,李苦禪任教務主任。
1946年,被徐悲鴻院長聘為北平國立藝專國畫教授,并被推選為首屆“中國美術作家協會”常務理事。同年,為慶祝抗戰勝利一周年,參加了在北平中山公園中山堂舉辦的中國百名書畫家書畫大展。當時與蔣雨濃王青芳白鐸齋并稱為 “京中四怪”。
1949年,國民政府敗退前夕,與何思源(北平市市長)、徐悲鴻等北平文化界名流合力斡旋,呼吁和平解放北平,以保護古都文化遺跡和人民生命財產的安全。
1950年,受到中共政權不公正待遇,被剝奪了講課的權利,遂上書毛澤東主席。毛澤東致信徐悲鴻,囑咐解決此事,并派秘書田家英登門代為看望李苦禪。春,與齊白石徐悲鴻許麟廬在“和平畫店”聚會,作《扁豆圖》。秋,為許鱗廬母親壽辰作《雙雞圖》。
1951年,在民族美術研究所任研究員。因自愿報名土改工作,被派往四川江油參加土改工作隊,在一農民家里發現一失蹤已久的戰國青銅重器,向上級打報告,有關部門立即將之運回北京。土改后回京憑記憶作山水畫《劍門關一瞥》贈張守常。
1956年夏,應邀去北京大學美術社講學。
李苦禪荷花李苦禪荷花 [3]
1961年,應邀赴青島、濟南、煙臺、蚌埠、合肥等地舉辦畫展和學術講座。
1964年,在中央美術學院受到不公正批判。
1966年,“文革”開始,因被誣為“反動學術權威”而遭殘酷批斗和查抄,被關入“牛棚”,受盡折磨,但不屈服。
1969年。“造反派”逼李苦禪承認在抗戰時期曾有失節行為,李苦禪寫保證書以反擊“造反派”的污蔑。
1970年,被強令下放到河北省磁縣“五七”干校勞動改造。
1971年,因病回北京,被指令在中央美院傳達室看門,不久即退休居家。
1972年,經周恩來總理指示,李苦禪和一批畫家為賓館和駐外使館作陳列畫。
李苦禪作品李苦禪作品 [4]
1974年,被“四人幫”打成“黑畫家”,遭大會批斗四次。
1975年,作《白菜江蟹圖》,以白菜自喻,以江蟹諷喻“四人幫”。
1976年,“四人幫”粉碎后,恢復名譽和教授職務。1977年,當選為中國美術家協會理事。盡義務為文化部中國畫創作組(中國畫研究院之籌備機構)作畫二百余幅。1979年,為人民大會堂作巨幅《松鷹》和巨幅《盛夏圖》(與兒子李燕合作)。
1980年,為人民大會堂西藏廳作巨幅《墨竹圖》、墨竹《勁節圖》。應邀任全國政協委員。參加《中國花鳥畫》、《苦禪畫鷹》和《苦禪寫意》三部科教影片的拍攝。12月6日,應邀赴香港舉辦“李苦禪、李燕父子書畫展”,并在港講學。1981年,被選為中國畫研究院委員。完成巨幅國畫《盛夏圖》。參加教學片《苦禪寫意》的拍攝。到漓江寫生作畫。
1982年,赴深圳,珠海、廣州、蘇州等地參觀。在深圳特區為《特區文學》寫觀感,并題字“人杰地靈,振興有望”。在蛇口留下“振興中華,由南啟北”的題詞。
1983年,6月5日,與李燕合作《哺幼圖》,李苦禪畫竹、石并題字。6月8日,應邀為日本長崎孔廟書寫儀門對聯:“至圣無域澤天下,盛德有范垂人間”。6月11日凌晨,因心臟病突發逝世。 [5-6] 

主要作品


初晴圖憶瀟湘菊竹棲
秋色圖
香無盡育雛圖 [7] 
花鳥竹禽綠陰之下行書立軸八哥花鳥 [8] 
雙鷹圖秋味圖綠雨菊花松鷹圖芭蕉鵪鶉 [9] 
四蟹圖
墨荷
白蓮花開
雙雄圖竹鳥禪霽 [10] 
松石圖
蕉葉立鳥
斂羽待風霜
荷花荷花 [11] 

個人榮譽


1930年,任杭州國立藝專國畫教授。
1934年,任京華美專國畫系和華北學院美術系教授。
1945年,私立中國藝術專科學校在濟南復校,任教務主任。
1946年,被徐悲鴻聘為北平國立藝專國畫教授。 [5] 
1951年,任民族美術研究所任研究員。
1977年,當選中國美術家協會理事。 [6] 
中國杰出的大寫意花鳥畫家、書法家、人民美術教育家。 [12] 
中國近現代大寫意花鳥畫宗師。 [13] 

作品特點


書法

李苦禪的書法與畫互為表里,相得益彰。推崇“書至畫為高度,畫至書為
李苦禪書法李苦禪書法 [14]
極則”。李苦禪認為,中國寫意畫是寫出來的,西洋畫是畫出來的,在這方面,中國比西方高出一籌。這表現在“融結果美”與“手段美”于一體,“融空間藝術”與“時間藝術”于一體的變革。而書法與繪畫相結合恰是這一變革的契機與關鍵。李苦禪說:“不懂書法藝術,不練書法,就不懂大寫意和寫意美學”。因而李苦禪在中國書法藝術之“畫家字”方面獨樹一幟。李苦禪在數十年覓碑訪帖之中自成樸雅、渾厚、風神、婉轉的行草藝術。 [15] 

繪畫

李苦禪繼承了中國畫的傳統,吸取石濤八大山人揚州畫派吳昌碩齊白石等人的技法,在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放,氣勢磅礴,形象鮮明的風格,樹立了大寫意花鳥畫的新風范。李苦禪用自己審美觀點和表現手法,創造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥,有一定寫實的成分,不是對自然物象客觀的描摹,是凝練后創造。隨意中蘊含著樸拙之氣,自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪的畫幅越大越能自由揮灑。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
“大”是李苦禪繪畫顯著的特點。如:巨幅《盛夏圖》(荷花圖),是用四幅丈二匹宣紙接成而畫,面積達到22.04平方米。花如盆,葉如蓋,梗如臂,盛開的荷花,山石,水鳥,組成了
李苦禪作品
李苦禪作品(2張)
 龐大的畫面。又如《墨竹圖》:是用三張丈二匹宣紙拼接起來的巨幅。李苦禪作畫喜歡用重墨,善用潑墨焦墨水墨暈章,用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用,不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。如作品《勁節圖》用筆凝重,別具一格。中國傳統大寫意畫傳統畫法的布景層次較少,主要是一至二個層次。(右圖冊 [16]  )李苦禪把山水畫法的平遠,高遠之法,運用到花鳥畫上,能達三四個層次。李苦禪利用了墨色的濃淡干濕、色彩的冷暖、黑白的相間來增加畫面層次感,把觀賞者的視線和感覺層層推向遠方。如《盛夏圖》,第一層是近岸,用淺赭石著色。第二層是用線和濃墨畫茨菰、水草,第三層用淡墨畫荷葉用紅色畫荷花。第四層是畫面的畫眼巨石和水鳥,第五層是舉世后面的荷花,這樣一層一層慢慢
李苦禪作品(遠瞻山河壯)李苦禪作品(遠瞻山河壯) [17]
遞進。李苦禪的畫境界平淡天真。如《綠雨清竹之鄉》,描繪的是,在雨后的芭蕉葉下,幾只四下張望的鸕鶿停住在渾厚樸拙的巨石上,神態各異,正在享受雨后的清新空氣。鸕鶿頭頸用朱色沒骨畫出,圓睜的雙目使水鳥顯得精神奕奕。四周景物圍繞主題描繪,點明了鸕鶿的生存環境。筆墨自然,無矯揉造作,色彩單純,造型簡潔。又如《茨菇鷺鷥》,畫中以江南水鄉為背景,描寫的是一只鷺鷥在大自然中悠然自得。李苦禪用粗樸、厚實的墨色畫出芋葉、鷺鷥,用線條勾勒葉筋、水草。表現了江南的自然野趣。《荷塘翠鳥》圖,一只翠鳥飛過微風輕拂的荷葉,露珠點點而落,在蓮塘殘葉之間,充滿生機。 [18] 
李苦禪繪畫選材獨特, 經常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。如《教子學飛翔》圖,畫了依附在老鷹背上、躍躍欲飛的鷹雛。方形眼眶,斧形的利嘴,強調鷹與雛的相對。斜三角的整體造型,向上飛去的整體動態。李苦禪畫鷹多為“靜態”的鷹,多為蹲視姿態。如《松鷹圖》,數只雄鷹立于山顛,蓄勢待發。 [18] 

教學風格


李苦禪是中國當代國畫家和美術教育家。李苦禪將西方雕刻、繪畫方法、繪畫精神融入國畫教學。利用西方寫實造像的理念去觀察對象,潛心探索中國大寫意藝術。 [16]  率先將京戲作為“傳統美學與文化藝術之綜合”引進美術教學之中。李苦禪律己與教學主張:具備廣博的學識修養、不可胸無點墨。李苦禪認為單一的畫畫是小道!比畫畫更高的還有書法,書法之上有詩文,再上一層是音樂,最高層次是先哲的哲理,也就是大道。 [14] 
如李苦禪教育兒子李燕說:“人,必先有人格,然后才有畫格;人無品格,下筆無方”。李苦禪出身苦,不怕苦。出去畫畫,一畫就是整天,帶塊干糧當飯。李苦禪結合自己從藝過程教育李燕說:““干藝術是苦事,喜歡養尊處優不行。古來大多有成就的文化人出身貧寒,怕苦,是不行的。 [19] 

名人評價


齊白石評價:“李苦禪學吾不似吾”。
齊白石題李苦禪的畫《清供圖》道:“李苦禪也超過我了”。
郝左春評價:“李苦禪是藝術界革命的前驅”。 [15] 
晨報》評價:“李苦禪是中國北方藝壇上創造派的先鋒”。
徐悲鴻題李苦禪的畫道:“天趣洋溢,活色生香”。
劇作家曹禺評價:“李苦禪是一個傳奇式的人物。人生短促,藝術長存。這并不是說任何藝術,而是人民所肯定的藝術。李苦禪的畫就是這樣的藝術”。 [20] 

后世紀念


紀念館

李苦禪紀念館李苦禪紀念館 [21]
李苦禪紀念館位于山東濟南趵突泉公園的萬竹園內,紀念館始建于元代,因園中多竹而得名,占地10畝,總建筑面積4782平方米,建筑總高度為17.9米。該園有3套院落,結構緊湊,布局講究,13個庭院186間房屋并有五橋四亭,樓臺亭閣參差錯落。1986年6月李苦禪紀念館在萬竹園內建館開放。共有18個展室、160余間房屋常年展出李苦禪遺作和生前收藏的書畫文物400余件,其中有《紅梅怒放圖》、《晴雪圖》、《墨竹圖》、《盛夏圖》等精品。 [21] 

藝術館

李苦禪紀念館李苦禪紀念館 [22]
李苦禪藝術館坐落于山東高唐縣南湖景區,于2006年9月落成開館,總投入2000萬元,是高唐縣為紀念李苦禪而修建的一座美術館。李苦禪藝術館為三層建筑,建筑面積5000平方米。藝術館內設書畫展覽廳9個(其中2個恒溫恒濕展廳),畫室5個,容100人報告廳一個,藏畫庫一個,常年展出李苦禪的生平業績資料和作品。 [23] 

 



(文字轉自百度百科)

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